剧情简介
每当我看到《拉·保拉》时，我就把它当成《大开眼戒》的姊妹篇，或者也许正好相反。通奸让两部电影都引人注目，但方式不同。我认为菲利普·弗伦奇在库布里克的最后一部作品中指出了《绿野仙踪》中的东西，他说得很对。像多萝西一样，汤姆和妮可经历了幻想和噩梦，最后多萝西安慰孩子的格言& quot没有什么地方比得上家具有讽刺意味的是，它被更新为成人环境格言& quot没有比婚姻中的性更好的性了。。库布里克的观点是理智的，他从不离开思想的世界去接触现实。他先是用一部色情电影来嘲弄观众，然后又用一部恐怖片来嘲弄观众，并且拒绝交付任何一部。他与第三任妻子结婚40年，直到去世。罗塞里尼在执导《拉·保拉》时，仍与英格丽·伯格曼保持着婚姻关系；他们是通奸的情人，他们的不忠行为受到了广泛的批评。黑色阴谋被解决，故事有一个快乐的结局。这座城市是黑色的；乡村是童话，是童年可能存在的地方。过渡是以最常规的方式操作的:通过汽车，当汽车驶入道路时，从汽车前面拍摄的长时间持有的镜头，仿佛我们正在进入一个不同的维度。艾琳(伯格曼)开始了这部电影:我们只是看到了一个黑暗的城市景观，但她的画外音叙述告诉我们她的焦虑，并告诉我们这个故事是一个闪回，她的。褒曼一直在欺骗她的丈夫。起初，内疚只是一种心理折磨，但很快就扩展成经济勒索，然后发展成其他东西。这部电影从头到尾都聚焦在伯格曼的感受上，每一个角色都让她有所感受。只有当导演在主角发现之前透露剧情时，他才希望我们感受到伯格曼仍然无法感受到的东西。当她发现时，我们已经经历了扭曲的情况，我们可能会再次关注它对伯格曼的艾琳的情感影响。在《拉波拉》中，叛国不是想象的，而是真实的，噩梦是故意的，这对夫妇的毒液以痛苦的方式化脓。不用说，英格丽德在电影中又有了一次坎坷的经历，但罗塞里尼不敢像在《欧罗巴51》中那样把她带走，也没有把她抛弃在大自然神秘而冷漠的环境中。他的礼物没有意大利Viaggio的结论那么超然和脆弱。他只是给了他的妻子一个真正的女人所能拥有的尽可能多的童话结局，一个她最终能感到宾至如归的人文景观。回到乡村，半明半暗的室内场景，阴影暗示着舒适的睡眠。毕竟，这是& quot仙女教母& quot谁在电影中说最后一句话。
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